本网讯：中国人物画的文脉中，仕女题材常以温婉娴静为范式，而郑庆余先生癸未秋月创作于虞山的《春风得意马扬蹄》（以下简称《马扬蹄》），打破了这一固有认知。这幅以唐代仕女击鞠为主题的作品，立足虞山画派清润秀雅的笔墨传统，融合当代工笔与写意的创作理念，将唐代仕女的豪放骑射、学士大夫气与击鞠的竞技之美熔于一炉。作为连接传统人物画谱系与当代女性题材创作的作品，《马扬蹄》不仅精准还原唐代马球运动的历史风貌，更在笔墨语言、造型范式、文化叙事三个维度实现创新配资正规炒股配资门户，为当代人物画的传统转化与题材拓展提供了有益的艺术范本。
郑庆余，1976年出生于江苏省常熟市。2002年毕业于南京艺术学院并获硕士学位，2008年毕业于中国艺术研究院研究生院，获中国人物画创作与理论方向博士学位。现为中国艺术研究院工笔画院副院长，兼任中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、中国工笔重彩画会理事，一级美术师、硕士研究生导师。作品多次参加全国性美术展览并获奖，其中《逝·心若浮云》获第四届全国青年美术作品展优秀奖，《逝》获造型艺术新人佳作奖，《小城旧事》获全国青年书画展金奖。主要参展包括"含英咀华——中国艺术研究院工笔画精品展"（展出《逝去的记忆——天籁》《门》《逝去的记忆——心噬》等三幅作品）、卢森堡中国文化中心"纸缣清心——中国当代工笔画艺术展"（展出《月问1》）及出席中国国家画院无偿捐赠作品展。作为"新工笔"代表画家，其创作立足传统文脉，以灰色调为画面主色调，注重绘画本体语言探索与中华文脉传承。出版《新工笔文献丛书·郑庆余卷》等著作。
展开剩余80%一、历史叙事重构：唐代仕女骑射的图像学还原
《马扬蹄》的艺术价值，首先源于其对唐代马球文化的精准考据与图像重构。题跋中“唐代仕女性豪放，习武骑射学士大夫气，击鞠为宫中马上游戏”的注解，明确了作品的历史语境——唐代女性地位的提升与尚武风气的盛行，使马球成为宫中女性的重要竞技活动。郑庆余在创作中，以《新唐书·礼乐志》《唐国史补》等史料为依据，实现三重历史图像的精准还原：
其一，人物身份与服饰的考据。画中仕女头戴幞头、身着窄袖襦裙，腰间束带、足登软靴，兼具唐代宫廷女性的华贵与骑射所需的便捷，既符合唐代“女着男装”的服饰风尚，又通过衣纹的疏密变化区分人物身份：核心仕女衣纹流畅飘逸，彰显贵族气质；随行侍女衣纹简括灵动，烘托竞技氛围。其二，马球运动的场景还原。画面以分队比赛为核心，仕女们策马扬鞭，手持藤竹球杆，目光聚焦于空中球影，马匹奔腾的姿态、球杆的弧度、球的动态构成完整的竞技瞬间，还原了“击入对方门者为胜”的游戏规则。其三，唐代马术与马具的细节呈现。马匹的造型借鉴唐代墓室壁画与陶马的特征，鬃毛飞扬、肌肉饱满，鞍鞯、辔头的刻画细致入微，既体现唐代养马业的兴盛，又为画面的动感奠定基础。这种“考据为基、造像为用”的创作思路，使作品超越了题材的表面描摹，成为唐代女性文化的视觉史料。
二、笔墨语言创新：虞山文脉与当代水墨的融合
郑庆余作为虞山画派的当代传承者，《马扬蹄》的笔墨语言延续了虞山画派“清润秀雅”的内核，同时融入当代人物画的笔墨实验，实现“传统笔墨的当代性转化”。
（一）线描造型：工写相融的骨法用笔
中国画以线为骨，《马扬蹄》的线描兼具工笔的精细与写意的灵动。人物面部以“铁线描”勾勒，线条细劲流畅，精准刻画仕女的神情——或专注、或豪迈、或灵动，契合唐代仕女“豪放”的气质；马匹与衣纹以“兰叶描”兼“折芦描”绘就，线条粗细变化丰富，既有虞山画派的温润秀雅，又融入唐代壁画的苍劲质感。马鬃、马尾以飞白笔法点染，墨色浓淡相间，既增强马匹的动感，又体现“笔断意连”的笔墨精神。这种工写相融的线描方式，打破了传统仕女画“细笔柔线”的单一范式，赋予人物刚柔并济的气质。
（二）墨法与设色：清雅厚重的意境营造
墨法上，郑庆余以“积墨、破墨”手法构建画面层次：背景以淡墨晕染出朦胧的原野，远山以淡墨点染，营造“春风”的空灵意境；近景草地以浓墨、焦墨点苔，与淡墨背景形成对比，突出主体人物。设色方面，作品以“淡彩重墨”为基调，仕女服饰以朱红、石青、藤黄等矿物颜料晕染，色彩清雅明快，既符合唐代仕女的审美，又契合虞山画派的清润格调；马匹以墨色为主，辅以赭石淡染，凸显肌肉的质感，色彩的对比与统一，使画面兼具视觉冲击力与审美雅致感。
（三）构图章法：动静相生的空间叙事
画面采用“散点透视”与“焦点透视”结合的构图方式，以核心仕女为视觉中心，周围人物呈环形分布，形成“众星拱月”的布局。前景马匹奔腾的动态与背景原野的静态形成对比，马的奔涌、人的豪迈、风的流动，共同构建出“春风得意”的动态意境。同时，画面的留白与墨色的浓淡相互呼应，既遵循中国画“计白当黑”的构图原则，又通过留白营造出唐代宫廷的开阔气象，让画面在有限尺幅中容纳无限意境。
三、人物画范式突破：女性题材的当代性表达
《马扬蹄》的艺术价值，更体现在对当代人物画女性题材的范式突破。传统中国画中的女性形象，多以“闺阁之美”“温婉之态”呈现，而郑庆余在《马扬蹄》中，重塑了唐代女性的“刚健之美”，为女性题材创作提供了新的思路。
（一）女性气质的重构：豪放与雅致的共生
画中仕女既有唐代女性的豪放骑射之气，又不失文人雅士的雅致之美。核心仕女策马扬鞭的姿态，展现出“巾帼不让须眉”的豪迈，打破了传统仕女画的柔弱范式；而其面部的细腻刻画、服饰的雅致设计，又保留了女性的温婉特质。这种“刚柔并济”的人物塑造，精准还原了唐代女性“文武兼备”的精神风貌，也契合当代女性“独立自信”的时代气质，实现了历史题材与当代审美的共鸣。
（二）题材边界的拓展：竞技场景的人物画表达
传统人物画多以仕女游春、抚琴、赏花为题材，而《马扬蹄》将竞技场景引入人物画创作，拓展了人物画的题材边界。郑庆余以细腻的笔墨刻画竞技瞬间，将马球的动态之美与人物的情感之美融为一体，使人物画不再局限于静态的抒情，而是具备了动态的叙事性。这种题材的拓展，为当代人物画创作提供了新的可能性——可挖掘的历史题材、可表达的动态场景、可传递的精神内涵，均为人物画的发展注入新的活力。
（三）地域文脉的融入：虞山画派的当代彰显
作为创作于虞山的作品，《马扬蹄》处处彰显虞山画派的文脉基因。虞山画派“以元人之笔墨，运宋人之丘壑，泽以唐人气韵”的美学主张，在作品中得到充分体现：元人的笔墨细腻温润，奠定人物刻画的基础；宋人的构图严谨规范，构建画面的空间层次；唐人的气韵豪迈奔放，赋予人物精神内核。同时，作品融入江南文脉的清雅特质，使豪迈的竞技场景不失雅致之美，实现了地域文脉与全国性题材的完美融合，为虞山画派的当代传承提供了鲜活案例。
四、艺术价值与当代启示
《春风得意马扬蹄》作为郑庆余的佳作，在人物画领域具有可供参考的艺术价值：其一，历史考据价值。作品精准还原唐代马球文化与女性风貌，为唐代体育史、女性史研究提供了生动的视觉素材，实现“画为史证”的学术意义。其二，技法创新价值。工写相融的笔墨、动静相生的构图、刚柔并济的人物塑造，为当代人物画的传统转化提供了可参考的技法范式。其三，题材拓展价值。打破女性题材的柔弱范式，拓展竞技场景的人物画表达，为当代人物画创作提供新的思路。
从当代人物画发展视角看，《马扬蹄》的创作实践带来了有益启示：当代人物画创作需坚守传统根脉，以笔墨为核心、以考据为基础、以创新为动力；需立足地域文脉，将地域特色与全国性题材、时代精神融合，彰显独特的艺术风貌；需关注当代审美与历史题材的共鸣，让传统题材焕发当代生命力。郑庆余以《马扬蹄》为载体，既传承了虞山画派的文脉精髓，又推动了人物画的当代发展，成为连接传统与当代、历史与现实的重要桥梁。
综上所述，郑庆余的《春风得意马扬蹄》，以唐代仕女击鞠为题材，融历史考据、笔墨创新、范式突破于一体，既是虞山画派当代传承的鲜活实践，也是当代人物画传统转化的典范之作。作品中精准的历史还原、灵动的笔墨语言、独特的人物塑造，不仅展现了郑庆余深厚的艺术功底，更彰显出人物画创作的学术价值与文化意义。在当代艺术多元化发展的背景下，《马扬蹄》为人物画创作提供了“守正创新、文脉为根、时代为魂”的创作思路，也让我们看到传统中国画在题材、技法、精神层面的无限可能。
本文作者:沃建平，上海丰子恺研究会会员，常熟青年美术家协会名誉主席配资正规炒股配资门户，2026年3月12日於琴川河畔荷香阁南窗。
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